識文斷字 勿忘初衷 ｜ 自由

陳濬人：我們對字體能否有多一點包容？

應該不會對這「自由」二字感陌生。「自」字中那一撇，豪邁有力，越過平常的界線，是 Adonian （陳𣿰人）的設計。碰巧和幾位設計師談到最後，不約而同都提到一點：漢字的多樣性。一筆一劃的結構固然重要，但我們不必拘泥於此，即使字體的創造性只有 5% ，一個字仍然要「活着」。尤其在近月所見的不同海報中，字體變化已超越我們熟知的面貌。這種多元性，是這時代很需要的東西，也突顯了我們這個時代的精神 –自由。

去年 Adonian 用了一本書去解構自己在重新演繹的北魏字體，由起源說到如何思考再創造的過程，背後不只是「現代化」北魏字體、將之用在電腦熒幕或配合現代印刷那麼簡單，更大的價值在於他怎樣從字體延伸成一個文化研究企劃，也藉此尋找自己的身份。在不斷研究，以至搜羅到各款北魏字體的過程中，不單漸漸明白什麼是「香港設計」，更知道它充滿着何其多的可能性，也就是漢字本來的多面貌 –別忘記從前各家書法是那樣精彩。

字體設計，對你來說不單純是關於「設計」的工作？

Adonian ：設計是要去解決實際問題，但當過於強調工具，一個設計便失去靈魂，另一要解決的則是美學需要。但在此以外，設計還有另一個很抽象的作用，是幫我們尋找身份認同。

我是在 2005 至 06 年強烈感覺這個身份迷失的問題，也是因為那時開始留意香港的社會抗爭。很託異的是天星碼頭一個如此重要的建築物，竟因為虛無的緣故而要被拆毀。可見香港多麼不重視建築，但我們對一個城市的認識和情感，往往來自重要的記認 –所謂 landmark。既為設計師我開始意識到香港作為一個現代化的城市，居然沒有屬於自己風格的設計。所以重新設計北魏字體這企劃，更多是我想藉此回應自己的身份疑問，也是一場自我反思的過程 –什麼為之香港設計？這個問題當然可以有好多方式去回答，不過是我選擇了用「字」。

由開展將北魏字體現代化的企劃至今，有什麼新領悟？

Adonian：現代化，其實是按住一個時代去調整。尤其字，我們不會有一個突然從天跌下來的設計，字體從來有一個根源，而歷史則在循環之中不斷演變。我將北魏現代化之前，必先尋根。了解一個時期的風格，更要了解這個風格之前的上一個風格，甚至去到源頭 – 所以我學書法，明白字體是怎樣引伸成這樣的形態，再因應工具之改變，知道什麼要保留，什麼要取走。在重溯歷史之中，明白自己不是在模仿，也不是懷舊，繼而忠於媒介的特點去設計。

在不斷嘗試的過程中，我將北魏應用到不同層面，甚至做內文。早前看見有人搜集了一些舊咭片，字體竟是北魏，才又發現原來北魏都可以用在如此細小的印刷上，北魏給人感覺從來不安靜，好喧鬧，但只要調整筆劃，減少特徵，中宮不過份收窄，也可以在細小的名片上用到它。有精神、有張力的特點則不變。

在重讀歷史和回應現在的過程中，你怎樣重新思考作為字體設計師的身份？

Adonian：我倒是將自己的 ego 逐漸放下。設計師通常好想表現自己，但透過研究字體的演變，我知道自己其實是整個歷史裡的一粒沙，不過在臨摹前人作品，再加入自己的些許看法，演變成一個新面貌的設計。漸漸，我謙卑下來。

一個字體設計師在動盪時候的重要性是什麼？

Adonian：約十年前，香港設計師仍是避得中文便避，可能覺得好老土，又不優雅。但近年則多了設計師去反思自己的本土設計以至身份問題。以字體為例，因為面臨失去，招牌一個個沒了，所以開始珍惜。如果周街都是手寫字招牌，我們根本不會留意。唯有當一個城市連氧氣都開始失去，便感覺到那種迫切性。

我不斷提醒自己，要用自己的專業去回應社會。曾經有想過「叉隻腳」去其他領域，但細想自己真的不在行，會不會適得其反搞亂了別人？再想到其實每個人在社會都有屬於自己的位置，那才構成了一個社會。我設計字體，其實想作一個示範。讓別人看見什麼為之香港設計，而不同設計師也可自用自己的專業去回應，建構更多「香港設計」。可以說，現在是「香港設計」的初階，一個人總是要知道自己的身份，才知怎樣起步。

在近月的抗爭中，你對字體有什麼感悟嗎？

Adonian：我看見它的多樣性，超越了電腦字體給我們的想像。可能很多時抗爭海報或宣傳單張都必須在極趕時間下完成，一些人來不及用電腦設計，乾脆手寫，那又讓人重新看見漢字的豐富。字本來就只有黑和白的空間，但不同人演繹產生不同感覺，那是漢字本來的多元性，而我們對漢字的多面貌也要有這種包容性。

裝字的無用之用，但香港人為什麼一直要求「有用」？

關於字，也跟從事教育工作、並為作家的 Eric（曾肇弘）談了些許。Eric說，也追究不到是否自有了香港小學學習字詞表，家長和老師對一個字怎樣寫顯得過份緊張，週不時都要回應家長關於一個字的筆劃準確。「試過有人追問一個『田』字，到底中間兩筆是否要貼着口字？是橫的長還是豎的長？對我來說，這很無聊。繁體字，或現在我們常說的正體字，根本就沒有如此嚴謹和死板的規定。」他說，年代不同，他自小學寫正字，愈學得多倒是發現一個字根本有好多寫法和演繹方法，更莫說異體字。「可能現在的家長太過緊張默書的一分半分，老師亦過於嚴謹跟足指示。其實香港小學學習字詞表只是一個給他們的參考，不就是裡頭的一筆一劃長長短短都要一式一樣。」

他很喜歡裝字，自小喜歡摹仿老師的字，全因為好想寫一手靚的字，「正所謂裝字，就是去思考一個字的佈局。」只是純粹想寫靚一個字，你問有沒有用嗎？沒有。但香港人就是如此實際，比起寫得準確，寫得靚不靚竟然如此不受重視。「這是一種美學追求。」而美學追求在香港人眼中就是那麼無用嗎？「字體會勾起人聯想到一代人的社會氣氛、時代歷史和情懷。去彩虹邨或華富邨看石碑上的字，立時想起五、六十年代的香港；看見地鐵的字，重拾八十年代的記憶。」但今天呢？彷彿還沒出現一種擁有獨特特徵和情感的字體代表着這時代……