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Miu Miu 2024秋冬時裝展專訪藝術家Cécile B. Evans:假如Miu Miu是一套電影
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Miu Miu 2024秋冬時裝展專訪藝術家Cécile B. Evans:假如Miu Miu是一套電影

10.06.2024

Miu Miu每季邀請藝術家合作設計場地和請柬。2024年秋冬時裝展由裝置藝術家Cécile B. Evans拍攝的短片開場。短片講述的劇情:世界末日,我們面臨收藏記憶的危機,人類最後一個翻譯者,盡其本能收集不同語言的回憶,並收錄進記載歷史的黑盒中,途中自身記憶卻溜走了。成全別人卻失去自己, 彷佛是每一個成長的寫照。

(圖片來源:Miu Miu)

Miu Miu 2024秋冬時裝展

假如Miu Miu是一套電影,她絕對是一套Coming of Age的類型片。

Miu Miu 2024年秋冬系列說的是Childhood to Adulthood, 同樣說的是「記憶」,所以Cécile B. Evans的作品,像一個導讀,以沉浸式手法,為大家帶來激烈的情緒,再去觀看該季的時裝系列。

(圖片來源:Miu Miu)

裝置藝術家Cécile B. Evans(圖片來源:Miu Miu)

專訪裝置藝術家Cécile B. Evans

「對我來說,Miu Miu像一個實驗場所,一直與不同的藝術家合作、交換想法,在衣服上一直擁有無窮的可能性。」定居在倫敦的Cécile B. Evans告訴我們。

「很多人認為Miu Miu是一個女裝品牌,其實不然,Miu Miu有種“Multiplicity”,不論是男、女、非二元性別的、是流動的,在這裏你不需要選擇成為『一類人』。」

可是在其作品中,Cécile B.Evans選擇了唯一一個「角色」由法國女演員兼藝術策展人Guslagie Malanda擔任,身上所穿的服飾來自Miu Miu 2007年的系列,影片有悲傷、詭秘、溫馨⋯⋯就如Cécile B. Evans所說的,你不需要選擇成為「一類人」,她的作品正正是一個百感的結集。

(圖片來源:Miu Miu)

藝術家與時裝品牌合作已屢見不鮮。先莫論在眾多時裝展中突圍而出,單是要抓得住座上客的目光已不容易。「你可以看得出我是一個情感非常豐富的人。」曾有演出經驗的CécileB. Evans說:「演員的工作就是reproducing emotions。」她的作品直接反映了該特質,所以看該影片就像風和日麗的一道閃電,霎眼令人投入至一個超現實的世界。然後,模特兒踏出天橋,就像影片中的主角播出她收錄的其中一段回憶——你看到年輕的模特兒借來了母親的珍珠頸鏈,也有銀髮婆婆穿上了永垂不朽的外套。一個天橋上,你能看到很多人的成長片段。

(圖片來源:Miu Miu)

有別於其他藝術創作,Cécile B. Evans說今次合作最特別之處,就是完全不用考慮商業部分,而且得到了品牌的資源,令到她不用花更多時間去思考如何詮釋作品給觀眾,因此今次作品所需時間只有兩個月。她喜歡融入AI等科技於創作當中,這亦是Foundation Prada留意到她的原因。可是科技如此冷漠,如何一直激發她感性的創作?「我告訴你,很多人說科技無情,這是一個謊言。」Cécile B.Evans說:

「死物是我們情感的載體,你的手機比你腦袋記得的事情還要多,所以科技並不冷漠,甚至我可以說——Technology is human。」

(圖片來源:Miu Miu)

正如很多Sci-fi電影所說,人確實有希望自己愈來愈像機器般,而AI 機器卻想成為人。這命題為不少創作者提供了無限靈感。「人很多時不能活出真正的自己,時裝卻具體地替你表達出你想成為什麼人。」Cécile B. Evans最後說:

「我們很少把自己的感覺『具象化』,時裝就是一個把感覺『實體化』的工具,所以,你每日挑選什麼衣服都決定了你如何感受這個世界。」

竟與Miuccia Prada「我每日都要決定今日要做一個少女或成人」的說法同出一轍。

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