專訪《命案》鄭保瑞和游乃海深度談電影：編劇親揭劇本意思，導演指最難拍原來是這幕！
《命案》電影導演鄭保瑞、游乃海專訪｜《第42屆香港電影金像獎》圓滿落幕，鄭保瑞憑《命案》首次獲頒最佳導演，而遊乃海、李春輝則奪得最佳編劇，這也是遊乃海第三次獲得此殊榮。去年 Madame FIGARO 邀請到導演鄭保瑞和編劇游乃海，與我們分享拍攝電影的心路歷程。（編者按）
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
專訪《命案》導演鄭保瑞、編劇游乃海，深度談電影
早在上周就與電影「命案」導演鄭保瑞和編劇游乃海會面。但一想到瑞導和乃海前輩說過希望給觀眾看電影時預留想像，就給文字發表一個小空間。
《命案》鄭保瑞和游乃海深度談電影｜編劇親揭劇本意思，導演指最難拍原來是這幕！（圖片來源：電影《命案》劇照）
電影《命案》不一樣頻率
回顧鄭保瑞(瑞導) 的作品，大部份氣氛都比較驚慄緊張。而這次「命案」的節奏明顯也有點不一樣。以為是刻意安排，瑞導卻表示這並非本意。當收到劇本時，就已感覺到當中的不一樣，畢竟游乃海風格比較柔和，跟自己以前的風格質地很不一樣。所以，製作時其實仍未充份掌握，內心甚至有過一輪掙扎。最後索性調節自己， 適當地放下一些，全然融合其中，放手跟著劇本去走。這次，可說是瑞導另一種形式的融合下，創造出電影創作生涯中一個新的節奏與頻率。
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《命案》導演鄭保瑞（圖片來源：Madame Figaro編輯部）
來自劇場演員們
這一齣電影比例上起用了不少劇場出身的演員，原來這並非製作組的前置設定。乃是因為角色性格加上導演的慣常風格處理手法，戲中角色各自與適合的演員連結起來而已。資深加上新世代、劇場與螢幕，團隊在很短時間內就能夠調節出既是各具激情又能相和的頻率。瑞導坦然沒有花上很大氣力，很大程度都是演員本身的功底。有此經驗，未來亦會考慮多起用舞台劇演員。
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
懷胎十五年
有不少觀眾反響「命案有大隻佬陣味」，甚至認為劇本的誕生與之相關。編劇游乃海親自確認，命案劇本是個產生於2008年的獨自構思，但其時未能充份了解 Psychopathy 的特質，思路塞車了一段時間，後才接受杜琪峰先生的建議，暫時放下這個故事。多年來，餐廳少東與其他角色一直活在他的腦海。後來，游乃海看了很多相關的書籍，也接觸了幾位精神科醫生，資訊匯集蘊釀直到2013年發酵起來。
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
初期，每個角色都曾是主角，游乃海想過以大師用風水助警探拆案，也想過放大妓女改命的情節。但覺得這些橋段都曾經出現，最終決定把動力主軸落在一個新角度，造就了餐廳少東成為主角。故事原設是大約十六歲的美少年精神病患者，但一直都找不到合適的演員，直到遇上Lokman，發現他在演出時具備角色當中所需的陰邪味道，於是劇本又因為他而出現了一些調節。再後又因為瑞導的出現，於最後30 分鐘在林家棟的戲份加注鄭保瑞的極緻特質。
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（圖片來源：電影 《命案》劇照）
鄭保瑞（瑞導）只愛Bad End藝術？
瑞導：
「點解覺得真善美有價值？！因為有苦難襯托，真善美才有價值。自己其實並非一味負能量，過去都有為苦命覺得賦予一點光。只不過。這次的光和愛比較大一點。」
鄭保瑞坦然，這項工作充滿了未知，他也不只一次懷疑自己的處理方法是否合適，對游乃海表示覺得自己拍得不夠好。直到作品面世，收穫觀眾正面的影評，才比較感覺踏實。回想拍到懷疑人生的這段日子，在掙扎之中也洗擦了一些苦澀，感悟甚深。作品中某些不一樣的呈現，也許意味著自己的藝術人生亦有轉變契機。
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
瑞導其實很溫柔
外界對鄭保瑞的印象，難免與其過往作品掛勾。說到這裡，平常不算踴躍發言的游乃海竟搶先為拍檔澄清，瑞導其實很溫柔。鄭保瑞說：
「以前做助導的時候，由於受到執行壓力，處理上比較燥底。直到自己成為導演，明白溝通的重要，會用比較互動的方式去帶領演員推盡情緒，創造出框架以外的驚喜。」
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
《命案》中最難處理的scene
血與淚不難，山泥傾瀉都可以，但茶餐廳派飯竟讓瑞導出現無力感。回看那一幕，螢幕呈現出來的就是街角與餐廳。掌鏡的思維中，故事發展跳躍於餐廳前台、洗手間和街角。牽涉到三個極端人物心思，還有他們背後的故事。作為導演該如何與一眾演員，聯合兩組攝影師，把這些碎片接連起拼湊出應有的張力 …導演坦言拍到懷疑人生，最後再藉助剪接技巧還原文字構思的氣氛。
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
放棄了太多但願再見有電視影集
電影製作者都明白，製作中充滿了取捨。但在這個戲，忍痛犧牲的也實在太多。
編劇游乃海表示，這裡面的少東家姐和父母、存在感不算強的大肚警察、林家棟的外父外母，每個組合都有一個獨立的故事，而且都已經拍攝好了。但礙於各種原因，無法一一給觀眾呈現，甚是可惜。編劇考慮到日後或可用劇集形式繼續故事發展，讓觀眾看到更豐富完整的故事。
《命案》編劇游乃海（圖片來源：Madame Figaro編輯部）
編與導看香港電影的命運
本年，香港電影成績不錯，部分作品更有極為亮麗的表現。眼前兩位資深電影人，卻未敢說實會發展成常態。畢竟娛樂圈就是偏門，牽涉的因數也太多，工作者只能做好自己的部分。好的票房成績背後，除了作品的質素，還需要很多條件配合。要香港電影市場恢復健康運作，除了票房，賣阜與廣告贊助也是一劑重要的養份。畢竟，電影製作本來就是一項超級高成本的事。加上現在影視娛樂方式越來越多，大銀幕作品已不是娛眾的唯一選擇。除了資金，作品的內容條件，例如題材、話題性、卡士，每一項重要。當然，不能否認的是票房乃電影市場生存的關鍵。
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
點睇電影謝票
對於鄭保瑞而言，作為幕後工作者，覺得完成工作後就該回歸沉默，連訪問都不應接太多數，電影作品有些面向是屬於看官的想像的空間。走場的日子，難免感覺有點倦。命案的謝票場不少，會倦，但也開心有機會面對觀眾，接收回饋。謝票，是一種對觀眾尊重的形式。
（圖片來源：電影 《命案》首映禮資料圖片）
導演的話
瑞導特別補充說今次合作的新演員充滿熱誠，肯付出，不畏艱苦。當然，也許是了解到公司背景和編導演的組合，就更加明白需要認真對待這些難得的機會。影像的背後，命案這項工作體驗了團隊對編劇與劇本的尊重，加上瑞導本來都很欣賞游乃海，那怕當中也有未能理解的情節，但也知道是編劇有理由的設定，就抱著尊重的心，盡量呈現出來。再說，這一個劇本可說是環環相扣，剪接時下刀，也不是一件容易的事。
瑞導說：「電影是整體的事，希望觀眾能全面欣賞。若有機會我希望能攞最佳電影，而不是最佳導演。」
（圖片來源：電影 《命案》劇照）
編劇想說
很多時，畫面段落是具有多重意義的，加上導演的賦予，大家就好好去感受吧！
反而想講，眼見現在香港觀眾重新關注香港電影，希望這氣候之下，能夠有更多不同類型的港產片製作。觀眾能夠包容更多 題材，無論是娛樂、文藝、現實或者社會議題。包容更多香港演員，年輕也好又或經驗豐富的電影創作人。